HI-TECH UMĚNÍ 1996

Poznámka

V roce 1996 proběhla v Domě umění města Brna třetí výstava ze série pravidelných každoročních mezinárodních výstavních projektů a sympozií s názvem Hi-tech umění, které v letech 1994 - 1997 pořádal ateliér Video-Multimedia-Performance (pod vedením Tomáše Rullera) z brněnské Fakulty výtvarných umění při VUT ve spolupráci a za podpory americké technologické společnosti Silicon Graphics Systems, Moravské galerie (1994), Moravského muzea, CED (1996) a Domu umění města Brna (1996 a 1997). Pojem Hi-tech, v devadesátých letech používaný pro označení nejvyspělejších technologických přístrojů, elektroniky a médií, měl na výstavách prezentovat aktuální českou i mezinárodní tvorbu umění nových médií vznikající za použití nejnovějších technologií. Výstava Hi-tech umění 1996 s podnázvem Allvision byla uvedena v době konání mezinárodního veletrhu výpočetní techniky Invex na brněnském Výstavišti a byla koncipovaná, oproti předchozímu ročníku, jako početná kolektivní přehlídka českých a slovenských audiovizuálních umělců a studentů, ale především poprvé ve střední Evropě prezentovala samostatnou retrospektivní přehlídku videí a audiovizuálních instalací Steiny, mezinárodní umělkyně a životní partnerky Woodyho Vašulky, jež společně patřili mezi světové průkopníky videoartu. Retrospektivu Steiny bylo možné uspořádat díky přátelským vztahům a několikaleté spolupráci kurátora Tomáše Rullera s manželi Vašulkovými, který pro prezentaci v Brně získal řadu důležitých a složitých instalací: rozměrné imerzivní instalace Borrealis (1993) a Pyroglyphs (1995), multikanálová videa Tokyo Four (1991), The West (1983), audiovizuální dílo Vocalization (1990) a komplexní multikanálové audiovizuální instalace Ptolemy (1990) a Allvision (1976), po níž byla pojmenována celá přehlídka. Některé z těchto děl byly v následujícím roce převzaty a vystaveny Milošem Vojtěchovským ve Veletržním paláci v Praze. Dílo Steiny oslovilo širokou veřejnost i recenzenty, kteří oceňovali Steininu práci s médiem, v níž se neklade důraz na technickou stránku, ale spíše na utváření svébytného vizuálního a uměleckého jazyka. Pro českou a slovenskou prezentaci vybrali kurátoři díla, která vznikala s využitím výpočetní techniky, a pro která digitální technologie neznamenají estetický prostředek, ale “multidimenzionální pole kreativních možností”. Jednalo se především o experimentální a studijní práce v rozpětí od videí, fotografií, tisků po multimediální instalace; samostatnou sekci pak tvořil WorldWideWeb, kde návštěvníci mohli využít počítačovou myš pro vstup do internetového rozhraní a realizaci vlastních výtvarných prací v grafických programech. Výstava byla doplněna bohatým doprovodným programem, s týdenním sympoziem zahrnujícím hudební, zvukové koncerty, performance, básnické výstupy, prezentace, dětský workshop a každodenní promítání filmů se speciálními počítačovými efekty. (MS)